（○平聲    ●仄聲    ⊙可平可仄  △平韻  ▲仄韻）

一、菩薩蠻‧閨情        李白
 
〔題考〕    【杜陽雜編】：「大中初，女蠻國貢雙龍犀，明霞錦，其國人危髻金冠，纓絡被體，故謂之「菩薩蠻」。當時倡優，遂歌﹝菩薩蠻曲﹞，文士亦往往效其詞。」【唐音癸籤】、【南部新書】略同。又【北夢瑣言】：「宣宗愛唱﹝菩薩蠻﹞詞，令狐丞相假飛卿所撰密進之，戒以勿洩。」唐時俗稱美女為菩薩，菩薩蠻酋稱女蠻。當時教坊，譜作曲詞，遂為詞名。後楊升庵改蠻為鬘，失其本矣。後人又名為﹝重疊金﹞、﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片雲﹞等，非特於詞名來源無涉，且﹝子夜歌﹞另有正調，而﹝巫山一片雲﹞更易與別調﹝巫山一段雲﹞相混，殊屬無取。
〔作法〕    本調四十四字，為詞調中之最古者，即以五七言組成；通篇兩句一韻，凡四易韻，兩平兩仄。第一、二句即為七言仄句。第三句為仄起之五言句，換用平韻。第四句為五言拗句。後半第一句為平起仄韻之五言句。第二句為仄起仄韻之五言句。第三、四句與前半第三四句同。此首相傳為太白創作，顧按上述，調之創始，在唐 大中初，則白又何以見此詞調？【詞苑叢談】謂：「今詩餘名﹝望江南﹞外，﹝菩薩蠻﹞、﹝憶秦娥﹞稱最古，以【草堂】二詞出太白也。予謂太白在當時，直以風雅自任，即近體盛行七言律，鄙不屑為，寧肯事此？且二詞雖工麗，而氣衰颯，於太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青蓮，必不作如是語。詳其意調，絕類溫方城輩，蓋晚唐詞嫁名太白耳。」按諸上，引【北夢瑣言】與此說相合。近世胡適作【詞選】亦云然。
    平林漠漠煙如織，
    ⊙○⊙●○○▲ （仄韻）
    寒山一帶傷心碧。
    ○○●●○○▲ （協仄韻）
    暝色入高樓，
    ●●●○△ （換平韻）
    有人樓上愁。
    ●○○●△ （協平韻）
    玉階空佇立，
    ⊙○○●▲ （三換仄）
    宿鳥歸飛急。
    ⊙●○○▲ （協三仄）
    何處是歸程，
    ⊙●●○△ （四換平）
    長亭連短亭。
    ⊙○○●△ （協四平）

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二、憶秦娥‧思秋        李白
  〔題考〕    【詞綜】載此詞，調名﹝桂殿秋﹞。【苕溪漁隱叢話桂花曲】云：「仙女侍，董雙成，桂殿夜涼吹玉笙。....」此﹝桂殿秋﹞一名由來。據許彥周【詩話】謂是李衛公所作。【湘江詩話】謂是均州武當山石壁上刻之，云神仙作。【詞綜】引吳虎臣云此太白詞也。而【詞苑叢談】則謂晚唐人詞作（見上篇）。然此調與﹝菩薩蠻﹞為詞中最古者，鄭樵【通志】云：「二詞為百代詞曲之祖。」如此信然。此調別名甚多，計有﹝玉交枝﹞、﹝碧雲深﹞、﹝雙荷葉﹞而﹝秦樓月﹞則與﹝憶秦娥﹞同取詞中首句為之名。
  〔作法〕    本調為四十六字。「秦樓月」、「音塵絕」二句俱疊，「灞」「漢」二字必用仄聲；而名家尤多用去聲，音調始暢。第一句為平平仄。次句為轆轤體，第一字必須用平，否則兩秦字不能轆轤。第三壘句即上句之末三字，第四、五句均四字，為平平仄仄，仄平平仄。後半改首句為七字，句法與﹝菩薩蠻﹞首句同。餘與前半無異。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三，字均平仄不拘。）      簫聲咽，
    ○⊙▲ （仄韻）
    秦娥夢斷秦樓月。
    ○○⊙●○○▲ （協仄韻）
    秦樓月，
    ○○▲ （疊三字）
    年年柳色，
    ⊙○⊙● （句）
    灞陵傷別。
    ●○○▲ （協仄韻）

    樂游原上清秋節，
    ⊙○⊙●○○▲ （協仄韻）
    咸陽古道音塵絕。
    ⊙○⊙●○○▲ （協仄韻）
    音塵絕，
    ○○▲ （疊三字）
    西風殘照，
    ⊙○⊙● （句）
    漢家陵闕。
    ●○○▲ （協仄韻）

三、調笑令‧宮詞        王建
  〔題考〕    【樂府詩集】載，中唐時﹝三臺調笑﹞等六詞，即所謂【中唐六調】；本是六言樂府詩，後乃演為長短句之詞。﹝調笑﹞，【詞譜】作﹝古調笑﹞；【韋江州集】作﹝調嘯﹞。一名﹝宮中調笑﹞；一名﹝轉應曲﹞：一名﹝三臺令﹞。胡適【詞選】云：「﹝調笑﹞之名，可見此調原本是一種遊戲的歌詞；﹝轉應﹞之名，可見此詞的轉折，似是起於和答的歌詞；﹝三臺令﹞之名，可見此調是從六言的﹝三臺﹞變出來的。」白居易詩，有「打嫌調笑易」句；自注云：「﹝調笑﹞，曲名也。」於是可見此調成立於中唐之際也。
  〔作法〕    本調凡三十二字。起為二字疊句，平仄一定。第三句為平起仄韻之六字句，第二、三字平仄可易。第四句換平韻，為平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦為六字句，仄起平協，第一字可仄。第六、第七句，則以上句末二字顛倒而重疊之，換仄韻。末句則與第五句略同，特協仄韻，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三換韻，以六言句為主，蓋猶帶樂府﹝三臺﹞之舊面目。兩字疊句，實為拗體之濫觴；而第六句即為上句末二字之倒裝，亦為定格也。      團扇，
    ○▲ （仄韻）
    團扇，
    ○▲ （疊句）
    美人並來遮面。
    ●⊙⊙○○▲ （協仄韻）
    玉顏憔悴三年，
    ⊙○⊙●○△ （換平韻）
    誰複商量管弦。
    ⊙●○○●△ （協平韻）
    弦管，
    ○▲ （上句末二字顛倒，換仄韻）
    弦管，
    ○▲ （疊句）
    春草昭陽路斷。
    ⊙●⊙○⊙▲ （協三仄）

四、長相思‧別情        白居易
  〔題考〕    古詩曰：「客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久別離。」又曰：「文綵雙鴛鴦，裁為合歡被。著以長相思，緣以結不解。」李陵詩曰：「行人難久留．各言長相思。」蘇武詩曰：「生當復來歸，死當長相思。」古人輒用「長相思」三字入詩中，其為當時極熟之民間成語可知。厥後演為樂府，【樂府詩集】收入【雜曲歌辭】。梁 張率始以此三字為句之發端；而陳後主、江總輩，復襲其調。至唐 李白等亦仿作之，迺成詞之專調矣。又名﹝雙紅豆﹞、﹝山漸青﹞、﹝憶多嬌﹞、﹝吳山青﹞。
  〔作法〕    本調三十六字，為雙調中之最短者。前後闋起二句，俱用疊韻，此為定格，不可悖者。句法與平仄，前後闋完全相同。後闋起為三字疊句，第一字應仄，第二、三字應平，（前闋「水」字以上聲作平聲）第三句為七言句，第一字可平。第四句為平起五言句，第一字應仄，第三字應平，與普通五言句不同。按樂天此詞，前闋平仄多誤，故當以後闋為準也。      汴水流，
    ●⊙△ （平韻）
    泗水流，
    ●⊙△ （用疊韻不可改，協平韻）
    流到瓜州古渡頭，
    ⊙●○○⊙●△ （協平韻）
    吳山點點愁。
    ⊙○⊙●△ （協平韻）

    思悠悠，
    ●○△ （協平韻）
    恨悠悠，
    ●○△ （用疊韻不可改，協平韻）
    恨到歸時方始休，
    ⊙●○○○●△ （協平韻）
    月明人倚樓。
    ●○○●△ （協平韻）

五、更漏子‧本意        溫庭筠
  〔題考〕    唐人稱夜間為“更漏”，杜甫【江邊新樂詩】：『餘光隱更漏，況乃露華濃。』許渾【韶州驛樓】詩：『主人不醉下樓去，月在南軒更漏長。』此調創於晚唐，而溫飛卿最擅其詞。【苕溪漁隱叢話】：『庭筠工於造語，極為綺靡，【花間集】可見矣；﹝更漏子﹞一詞尤佳。其詞云：「玉爐香，紅蠟淚，....」』本條飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調名創作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏【填詞名解】亦云：『唐溫庭筠做﹝秋思詞﹞，中詠“更漏”，後以名詞。』
  〔作法〕    本調為四十六字。起為三字對句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；雖有用平平仄仄平者，不足法也。後半起句即用韻，第二句不用對偶，「霧」「透」二字均可平。按後闋起句用韻，獨此作為然，宋人詞，恆與前半起首相同，不復用韻。第三句以下，均與前同。      柳絲長，
    ●○○ （句）
    春雨細，
    ○●▲ （仄韻）
    花外漏聲迢遞。
    ⊙●⊙○⊙▲ （協仄韻）
    驚塞雁，
    ○●● （句）
    起城烏，
    ●○△ （換平韻）
    畫屏金鷓鴣。
    ●○○●△ （協平韻）

    香霧薄，
    ○⊙▲ （三換仄韻）
    透重幕，
    ⊙○▲ （協三仄韻）
    惆悵謝家池閣。
    ⊙●⊙○⊙▲ （協三仄韻）
    紅燭背，
    ○●● （句）
    繡簾垂，
    ●○△ （四換平韻）
    夢君君不知。
    ●○⊙●△ （協四平韻）

六、攤破浣溪沙‧秋恨        李璟 （南唐中主）
  〔題考〕    【南唐書】：『王感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木，繫樂府為歌板色。元宗嘗作﹝浣溪沙﹞詞二闋，手寫賜感化。』此﹝浣溪沙﹞一調創於五代南唐中主。所謂﹝攤破浣溪沙﹞者，即就原調結構破一句為兩句，增七字為十字。後人以李璟本首“細雨”、“小樓”一聯膾炙人口，因名之為﹝南唐浣溪沙﹞。而本調“沙”字意當為“紗”；或又作﹝浣紗溪﹞，則應作為“紗”，然相沿既久已不可考。本調別名﹝山花子﹞。
  〔作法〕    本謂四十八字，儼然一首七言詩，但頷聯與尾聯各缺四字耳。第一、二句，即為七言詩仄起之首二句。第三句亦與仄起七言詩之第三句同。而第四句僅三字，句法上二下一，為不完全之七言詩第四句。後半首二句句法，更與七言詩頸聯無異。第三句亦與七言詩第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同於仄起七言詩之末尾三字。據詞中有減字之例，則此調殆亦可名為減字七言詩矣。      菡萏香銷翠葉殘，
    ⊙●⊙○⊙●△（平韻）
    西風愁起綠波間。
    ⊙○⊙●●○△（協平韻）
    還與韶光共憔悴，
    ⊙●⊙○●○●（句）
    不堪看。
    ●○△（協平韻）

    細雨夢回雞塞遠，
    ⊙●⊙○○●●（句）
    小樓吹徹玉笙寒。
    ⊙○⊙●●○△（協平韻）
    多少淚珠何限恨，
    ⊙●⊙○○●●（句）
    倚闌干。
    ●○△（協平韻）

七、憶江南‧懷舊        李煜    （南唐後主）
  〔題考〕    本調原名﹝望江南﹞。【樂府雜錄】：「﹝望江南﹞，始自朱崖、李太尉鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰」，故亦名﹝謝秋娘﹞。白樂天作﹝憶江南﹞三首，第一【江南好】，第二、第三【江南憶】，自注云：「此曲亦名﹝謝秋娘﹞，每首五句。」（見【碧雞漫志】）於是又名﹝江南好﹞，﹝江南憶﹞；而﹝憶江南﹞本名，亦以此而起。此外劉禹錫詞，首句作「春去也」；皇甫松詞，有「閒夢江南梅熟日」之句：因又名為﹝春去也﹞、﹝夢江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐詩】於李後主﹝憶江南﹞注又名﹝歸塞北﹞；萬氏【詞律】，又有﹝夢江口﹞之名。至梁武帝與沈約之﹝江南弄﹞各曲，或以為亦﹝憶江南﹞之別名；此調異名，可謂夥矣。
  〔作法〕    本調二十七字。首句為三字句。第二句為仄起平韻之五字句，句法上二下三。第三句為仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句為平起平韻之七字句。第五句句法與第二句同，故第一字可平可仄。此調三、四兩句，其句法全與平起七言詩中之頷聯無異；是以作者多用對偶，以求工整，歷來詞家，正多其例也。      多少恨，
    ○⊙● （句）
    昨夜夢魂中。
    ⊙●●○△ （平韻）
    還似舊時游上苑，
    ⊙●⊙○○●● （句）
    車如流水馬如龍，
    ⊙○⊙●●○△ （協平韻）
    花月正春風。
    ⊙●●○△ （協平韻）

八、搗練子‧秋閨        李煜    （南唐後主）
  〔題考〕    【詞苑叢談】：「李重光﹝深院靜﹞小令一闋。升庵曰：『詞名﹝擣練子﹞，即詠擣練也；復有﹝雲鬢亂﹞一篇，其詞亦同。」嘗見一舊本，則俱係﹝鷓鴣天﹞，二詞之前，各有半闋，其『雲鬢亂』一閱云：『節候雖佳景漸闌……。』其『深院靜』一闋云：『塘水初澄似玉容……。』」是本調因李後主詠擣練，而從﹝鷓鴣天﹞中所分出，自後遂獨成專調，即以﹝擣練子﹞為名。又以詞中句有「深院」及「月」等字樣，因又名﹝深院月﹞。
  〔作法〕    本調二十七字，起為三字對句，句法均上二下一。第三、四、五句，與平起七絕詩之二、三、四句無異，故一、三、五字平仄，俱可不論。      深院靜，
    ○●●（句）
    小庭空，
    ●○△（平韻）
    斷續寒砧斷續風。
    ⊙●○○⊙●△（協平韻）
    無奈夜長人不寐，
    ⊙●⊙○○●●（句）
    數聲和月到簾櫳。
    ⊙○⊙●●○△（協平韻）

九、相見歡‧秋閨        李煜    （南唐後主）
  〔題考〕    本調昉于唐，正名﹝相見歡﹞，南唐後主作此調時已在歸宋之後。故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名﹝憶真妃﹞。又因為此調中有「上西樓」、「秋月」之句，故又名﹝上西樓﹞、﹝西樓子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人則又名之為﹝烏夜啼﹞。【詞苑叢談】云：「南唐李後主烏夜啼詞最為悽惋，詞曰：『無言獨上西樓』云云。」顧﹝錦堂春﹞亦名﹝烏夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正調，此所應細辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
  〔作法〕    本調三十六字。凡兩用韻，前半皆用平韻。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句與“擣鍊子”第二句同。第三句為九字句，於第四字略斷作豆，但也有於第六字斷句者。（萬氏【詞律】）此等九字句儘可先成七言一句，而後再尋兩字冠之。後主此詞正用此法。後半起二句換仄韻最宜注意。萬氏【詞律】云：「斷亂二字，是換仄韻，各譜具失注，是使學者失去二韻，其誤甚矣。」第三句仍協平韻，與前半第二句同。末句亦為九字句，句法與前半末句無異。

    無言獨上西樓，
    ⊙○⊙●○△（平韻）
    月如鉤，
    ●○△（協平韻）
    寂寞梧桐、
    ⊙●⊙○（豆）
    深院鎖清秋。
    ○●●○△（協平韻）

    剪不斷，
    ●⊙▲（換仄韻）
    理還亂，
    ⊙○▲（協仄韻）
    是離愁。
    ●○△（換前平韻）
    別是一般、
    ⊙●⊙○（豆）
    滋味在心頭。
    ○●●○△（協平韻）

十、浪淘沙‧懷舊        李煜    （南唐後主） 〔題考〕    本調出於樂府，【樂府詩集】收入近代曲中。原為二十八字，即七言絕句一首。唐白居易、劉禹錫並有此詞，且詞句即詠江浪淘沙。如皇甫松詞云：「蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流，」亦非汎作也。迨至李煜，因舊調另製新聲，乃變作雙調，每段僅存七言二具，而所詠亦泛而不必切題矣。【詞律】以二十八字為正格，而以本調為變體，又名﹝曲入冥﹞、﹝過龍門﹞、﹝賣花聲﹞；而﹝謝池春﹞亦名﹝賣花聲﹞，不容稍混也。
  〔作法〕    本調五十四字，前後闋字句完全相同。第一句五字，雨﹝憶江南﹞次句同。第二句四字，為仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。此調平仄既寬，而後半又同前半，為初學填詞者最易摹擬之詞調也。

    簾外雨潺潺，
    ⊙●●○△（平韻）
    春意闌珊。
    ⊙●○△（協平韻）
    羅衾不耐五更寒。
    ⊙○⊙●●○△（協平韻）
    夢裡不知身是客，
    ⊙●⊙○○●●（句）
    一晌貪歡。
    ⊙●○△（協平韻）

    獨自莫憑欄，
    ⊙●●○△（協平韻）
    無限江山。
    ⊙●○△（協平韻）
    別時容易見時難。
    ⊙○⊙●●○△（協平韻）
    流水落花春去也，
    ⊙●⊙○○●●（句）
    天上人間。
    ⊙●○△（協平韻）