五一、解語花‧元宵        周邦彥 〔題考〕    【開元遺事﹞：「太液池千葉白蓮開，帝與貴妃宴賞，指妃謂左右曰：『何如此解語花也！』調名據此。
  〔作法〕    本調一百字。起為四字對句，平仄皆有一定，不可移易；與﹝鎖窗寒﹞起二句句法相似，而平仄適反。第三句五字，為平仄平平仄，第四句四字，為仄平平仄，一起韻，一協韻，俱不可移易平仄。第五句上三下六，第四、八兩字可平。第六句四字，與首句同，惟須協韻，而第三字亦可平。第七句、第八句，均為上三下四之七字句，一須協韻，一不用韻；一則第一、四、六字平仄不拘，一則平仄不可移易。末句五字，仄協，與上句語氣連貫，第一字「滿」可作平。後闋換頭。首句六字，協韻，第三字可用平。第二、三句，即八字句加一字豆，協仄韻；一件平平平仄，一作平仄平仄；一順一拗，是為定格，不能稍稍移易。以下均與前闋同，惟結句句法，為上一下四，與前略異      風銷焰蠟，
    ○○●●（句）
    露浥烘爐，
    ●●○○（句）
    花市光相射。
    ○●○○▲（仄韻）
    桂華流瓦。
    ●○○▲（協仄韻）
    纖雲散，
    ○○●（豆）
    耿耿素娥欲下。
    ⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
    衣裳淡雅。
    ○○⊙▲（協仄韻）
    看楚女、
    ⊙●●（豆）
    纖腰一把。
    ⊙○⊙▲（協仄韻）
    簫鼓喧，
    ○●○（豆）
    人影參差，
    ○●○○（句）
    滿路飄香麝。
    ⊙●○○▲（協仄韻）

    因念帝城放夜，
    ○●⊙○●▲（協仄韻）
    望千門如晝，
    ●○○○●（句）
    嬉笑遊冶。
    ○●○▲（協仄韻）
    鈿車羅帕。
    ⊙○○▲（協仄韻）
    相逢處、
    ○○●（豆）
    自有暗塵隨馬。
    ⊙●●○○▲（協仄韻）
    年光是也。
    ○○●▲（協仄韻）
    惟只見、
    ⊙●●（豆）
    舊情衰謝。
    ⊙○⊙▲（協仄韻）
    清漏移、
    ○●○（豆）
    飛蓋歸來，
    ○●○○（句）
    任舞休歌罷。
    ●●○○▲（協仄韻）

五二、過秦樓‧秋夜        周邦彥 〔題考〕    秦樓之名，昉於羅敷 ﹝陌上桑﹞：「日出東南隅，照我秦氏樓。」厥後泛指歌舞之所，李白詞：「蕭聲咽，秦娥夢斷秦樓月。」亦以名酒樓，【攬轡錄】：「過相州市，有秦樓、翠樓、康樂樓，皆旗亭也。」於是「秦樓」之名，運用浸廣，遂以入詞。李甲詞有「雙燕來時，曾遇秦樓」句，即以名調。但此調異名甚多，有﹝惜餘春﹞、﹝惜餘春慢﹞、﹝蘇武慢﹞、﹝選冠子﹞等，字數不同，原總一調耳。（見萬樹【詞律﹞）
  〔作法〕    本調一百十一字。起為四字對句。第三句六字起韻，中惟「葉」字可平，餘均不能移易。第四、五句亦為四字對句，與﹝解語花﹞首二句同。第六句與第三句同。第七句與第八句，平仄一定；但上句於第三、四字換平，則第五字應仄。又兩句相連，作上四下六亦可，俱有先例也。第九句四字仄協，宜與上兩句語氣連頁。結為四字三句，上加一字豆，與﹝鎖窗塞﹞上闋結句同。自第六句至此，平仄均不能有所移易。後闋相同；惟起句加三字豆，而結句減去二字，成為上五下六，或上三下八之十一字句耳。      水浴清蟾，
    ●●○○（句）
    葉喧涼吹，
    ⊙○○●（句）
    巷陌馬聲初斷。
    ●●●○○▲（協仄韻）
    閒依露井，
    ○○●●（句）
    笑撲流螢，
    ⊙●○○（句）
    惹破畫羅輕扇。
    ●●●○○▲（協仄韻）
    人靜夜久憑欄，
    ○●●●○○（句）
    愁不歸眠，
    ○●○○（句）
    立殘更箭。
    ⊙○○▲（協仄韻）
    嘆年華一瞬，
    ●○○●●（句）
    人今千裡，
    ○○○●（句）
    夢沉書遠。
    ●○○▲（協仄韻）

    空見說、
    ○●●（豆）
    鬢怯瓊梳，
    ●●○○（句）
    容銷金鏡，
    ⊙○○●（句）
    漸懶趁時勻染。
    ⊙●●○○▲（協仄韻）
    梅風地溽，
    ○○●●（句）
    虹雨苔滋，
    ⊙●○○（句）
    一架舞紅都變。
    ●●●○○▲（協仄韻）
    誰信無聊為伊
    ○●○○●○（句）
    才減江淹，
    ○●○○（句）
    情傷荀倩。
    ⊙○○▲（協仄韻）
    但明河影下，
    ●○○●●（豆）
    還看疏星幾點。
    ⊙●○○●▲（協仄韻）

五三、昭君怨‧春怨            萬俟雅言 〔題考〕    ﹝昭君怨﹞本琴曲名。【琴曲譜錄】：「中古琴弄名有﹝昭君怨﹞，明妃製。」又琴操：「齊國王穰，以其女昭君，獻之元帝，帝不之幸。後欲以一女賜單于，昭君請行。及至，單于大悅。昭君恨帝始不見遇，乃作怨思之歌。」故李商隱詩有「七彈﹝明君怨﹞，一去怨不回」之句。（晉人避司馬昭之諱，昭君改稱明君）。至隋唐由樂府而入長短句，浸成詞曲名。清毛先舒【詞學全書】云：「漢 王昭君作怨詩，入琴操，樂府吟嘆曲，有﹝王明君﹞，蓋石崇擬作，以教綠珠；隋唐相沿有此曲。」詞調多取名於琴曲；觀此，可知本調調名之由來已。又本調亦名﹝一痕沙﹞、﹝宴西園﹞。
  〔作法〕    本調四十字，前後闋相同。第一、二、三句，正與﹝如夢今﹞句法相同；惟﹝如夢今﹞第三句不用韻，此則換用平韻。第四句三字，即協平韻，句法為仄平平，不可移易。      春到南樓雪盡，
    ⊙●⊙○⊙▲（仄韻）
    驚動燈期花信。
    ⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
    小雨一番寒，
    ⊙●●○△（換平韻）
    倚欄干。
    ●○△（協平韻）

    莫把欄干頻倚，
    ⊙●⊙○⊙▲    （三換仄韻）
    一望幾重煙水。
    ⊙●⊙○⊙▲（協三仄韻）
    何處是京華，
    ⊙●●○△（四換平韻）
    暮雲遮。
    ●○△（協四平韻）

五四、感皇恩‧入京        趙企 〔題考〕    【南部新書】云：「天貿十三載，始改﹝金風調蘇幕遮﹞為﹝感皇恩﹞。按張說﹝蘇摩遮﹞詩：「摩遮本出西海胡，琉璃寶殿紫髯鬍；聞道皇恩遍宇宙，來將砍舞助歡娛。」中有「皇恩」語，而﹝蘇幕遮﹞又為胡語，名未雅馴，因取張詞改為﹝感皇恩﹞（參閱﹝蘇幕遮﹞題考）顧兩調字句及音律，各不相同，殆改名後復改調耳。
  〔作法〕    本謂六十七字。首句五字，為五言平收詩句，不起韻；第一字可仄。次句四字，仄韻，與﹝踏莎行﹞次句同。第三句七字拗句，末三字用仄平仄，係定格也；與﹝青玉案﹞後闋第二句同。第四、第五，實即十字一句，上四下六，自相呼應；上句第一字，與下句第一、三字，均平仄不拘。第六句五字，與﹝菩薩蠻﹞後闋起句同。末句三字，協韻，為平平仄，不可移易。後闋換頭，起為四字句，不用韻，第一字可仄。次句第一、三字俱可平仄不拘。餘與前同。      騎馬踏紅塵，
    ⊙●●○○（句）
    長安重到。
    ⊙○○▲（協仄韻）
    人面依然似花好。
    ⊙●○○●○▲（協仄韻）
    舊情才展，
    ⊙○○●（句）
    又被新愁分了。
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    未成雲雨夢，
    ⊙○○●●（句）
    巫山曉。
    ○○▲（協仄韻）

    千里斷腸，
    ⊙●●○（句）
    關山古道。
    ⊙○⊙▲（協仄韻）
    回首高城似天杳。
    ⊙●○○●○▲（協仄韻）
    滿懷離恨，
    ⊙○○●（句）
    付與落花啼鳥。
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    故人何處也，
    ⊙○○●●（句）
    青春老。
    ○○▲（協仄韻）

五五、好事近‧初夏        蔣子雲 〔題考〕    唐 宋時，民間所稱「好事」一語，其義有二：（一）本於【孟子】：「好事者為之也。」沿為喜好事故之詞。好讀去聲，呼報切；如杜甫詩：「舊來好事今能否？老去新詩傳與誰？」白居易詩：「門以招賢盛，家因好事貧。」【圖畫寶鑑】載米元章謂：「好事家與賞鑑家，自是兩等，家多資方，貪名好勝，遇物收置，不過聽聲，此謂好事。」皆是也。（二）謂慈善事業曰好事；【五代史唐明宗紀】：「穀帛賤，民無疾疫，則欣然曰：『吾何以堪之？當與公等作好事以報上天。』」【錄異記】：「嘉陵江側，有婦人，自稱十八姨，往來民家，不飲不食；每教諭於人，但作好事，莫違負神明。」本調調名取義，必居二者之一。至「近」字，在詞牌中，與「今」「引」「慢」等相類，為表曲類之區別，與節奏之不同，與調名本義，羌無關涉。乃後世稱男女愛戀之事曰好事：以李漁【蜃中樓傳奇】有「可見從來好事，畢竟多磨」之句，於是以「好事多磨」一成語中之「好事」，訓﹝好事近﹞之「近」為遠近之近，義似「佳期近矣」，貫非所本也。又本調亦名﹝釣船笛﹞。
  〔作法〕    本調四十五字。首句與﹝訴衷情﹞第二句同。次句與﹝昭君怨﹞首句同。第三句同次句，但不用韻。第四句五字，為仄平平平仄，不可移易；【詞律】注第二字可仄，終屬不宜。且句法為上一下四，亦定格也。後闋換頭。首為七言句，平起平收，與﹝訴衷情﹞第一句同而不用韻。次句五字協韻，第一、二字可作平，為平平仄平仄，拗句也。（詩中拗句，重在第三字，必須用仄。）末兩句之法，與前闋同。      葉暗乳鴉啼，
    ⊙●●○○（句）
    風定老紅猶落。
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    蝴蝶不隨春去，
    ⊙●⊙○○●（句）
    入燻風池閣。
    ●○○○▲（協仄韻）

    休歌金縷勸金卮，
    ⊙○⊙●●○○（句）
    酒病煞如昨。
    ⊙⊙●○▲（協仄韻）
    簾捲日長人靜，
    ⊙●⊙○○●（句）
    任楊花飄泊。
    ●○○○▲（協仄韻）

五六、賀新郎‧春閨        李玉 〔題考〕    本作﹝賀新涼﹞。詞話：「東坡守杭州，湖中宴會，有官妓秀蘭後至，問其故，以結髮沐浴忽覺困倦對，座客頗恚恨，東坡作﹝賀新涼﹞詞以解之；即「乳燕飛華屋」一闋也。」 「涼」「底」一音之轉，後遂沿作﹝賀新郎﹞。又因坡詞有「乳燕」句，因又名﹝乳燕飛﹞。據【圖譜】及【詞律】所載，又有﹝金縷曲﹞、﹝金縷歌﹞、﹝金縷衣﹞、﹝貂裘換酒﹞、﹝風敲竹﹞等名，大都取名人所填詞句，以為異名耳。
  〔作法〕    本調一百十六字。首句五字起韻，句法與﹝水調歌頭﹞首句，僅差第三字用平耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟「庭」字可仄；餘有定格，不能移易。第四句為七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，協韻，為平仄平平仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，協韻，第二字「玉」可作平，第七句與第四句同。第八句八字，上三下五，第四字平仄不拘，結句六字，士三下三，協饋；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。後闋換頭。首句七字，為平起仄協七言句；但平仄不可稍稍通融。餘與前闋相同。      篆縷銷金鼎，
    ⊙●○○▲（協仄韻）
    醉沉沉、
    ●○○（豆）
    庭陰轉午，
    ⊙○●●（句）
    畫堂人靜。
    ⊙○○▲（協仄韻）
    芳草王孫知何處，
    ○●⊙○○⊙●（句）
    惟有楊花糝徑。
    ⊙●○○●▲（協仄韻）
    漸玉枕、
    ●⊙●（豆）
    騰騰春醒。
    ○○○▲（協仄韻）
    簾外殘紅春已透，
    ⊙●⊙○○●●（句）
    鎮無聊、
    ●○○（豆）
    殢酒懨懨病。
    ⊙●○○▲（協仄韻）
    雲鬢亂、
    ○●●（豆）
    未□整。
    ●○▲（協仄韻）

    江南舊事休重省。
    ○○●●○○▲（協仄韻）
    遍天涯、
    ●○○（豆）
    尋消問息，
    ○○●●（句）
    斷鴻難倩。
    ●○○▲（協仄韻）
    月滿西樓憑欄久，
    ⊙●⊙○○⊙●（句）
    依舊歸期未定。
    ⊙●○○●▲（協仄韻）
    又只恐、
    ●⊙●（豆）
    瓶沉金井。
    ○○○▲（協仄韻）
    嘶騎不來銀燭暗，
    ⊙●⊙○○⊙●（句）
    枉教人、
    ●○○（豆）
    立盡梧桐影。
    ⊙●○○▲（協仄韻）
    誰伴我、
    ○●●（豆）
    對鸞鏡。
    ●○▲（協仄韻）

五七、瀟湘夜雨‧燈花        趙長卿 〔題考〕    瀟湘為瀟水與湘水之合流，在今湖南零陵縣北；而自古傳說，每兩相關連。【山海經】：「洞壁之山，帝之二女居之；是常游於瀟湘之淵，出入必以飄風暴雨。」黃潛【山水圖】詩：「歲宴高堂空四壁，一簾煙雨夢瀟湘。」唐宋以還，且以「瀟湘雨「為天下勝景之一。【夢溪筆談】：「度支員外郎宋迪，工畫，尤善為平遠山水；其得意者，有平沙落雁、遠浦歸帆、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、、漁村夕陽，謂之八景。好事者多傳之。」本詞調名，即本於比焉。
  〔作法〕    本調九十三字，與﹝滿庭芳﹞格調極近；萬氏【詞律】則以為前後兩七字句，對偶整齊，揣其音響，與﹝滿庭芳﹞相去甚遠，其為另一調無疑。起用四字對句，不用韻；首句第一字，次句第一、三字，均可仄。第三句六字，起平韻，與﹝河滿子﹞次句同。第四句七字，協平，為平起平收之七言句。第五、第六句，則為七字對句，句法俱上三下四，平仄不可移易。結為四字兩句，如三字豆，故亦可作十一字句讀，語氣須貫，而平仄不可移易。後闋換頭，作四字三句，各句首字，及次句第三字，俱平仄不拘。第四、第五，亦為四字兩句，加一字豆，故「煩」「巷」二字，可仄可平。第六、第七，與前闋第五、六句同。結末十二字，句法全與前同；所異者，上三字可獨立成句，而次四字可略頓作豆耳。與﹝滿庭芳﹞結句無異。      斜點銀缸，
    ⊙●○○（句）
    高擎蓮炬，
    ⊙○⊙●（句）
    夜寒不耐微風。
    ⊙○⊙●○△（平韻）
    重重簾幕掩堂中。
    ⊙○⊙●●○△（協平韻）
    香漸遠、
    ○●●（豆）
    長煙裊穟，
    ○○●●（句）
    光不定、
    ○●●（豆）
    寒影搖紅。
    ○●○△（協平韻）
    偏奇處、
    ○○●（豆）
    當庭月暗，
    ○○●●（句）
    吐焰如虹。
    ●●○△（協平韻）

    紅裳呈艷，
    ⊙○●●（句）
    麗蛾一見，
    ⊙○⊙●（句）
    無奈狂蹤。
    ⊙●○△（協平韻）
    試煩他纖手，
    ●⊙○○●（句）
    卷上紗籠。
    ⊙●○△（協平韻）
    開正好、
    ○●●（豆）
    銀花照夜，
    ○○●●（句）
    堆不盡、
    ○●●（豆）
    金粟凝空。
    ○●○△（協平韻）
    叮嚀語，
    ○○●（句）
    頻將好事、
    ○○●●（豆）
    來報主人公。
    ⊙●●○△（協平韻）

五八、祝英台近‧春晚        辛棄疾 〔題考〕    祝英臺與梁山伯事，為中國男女因戀愛而殉身相傳最早而最普遍者。據寧波府志：「東晉穆帝時，會稽 梁處仁，字山伯，從師過錢唐，逢一土子同渡，自稱上虞祝貞，字信齋。同學三年，祝先歸，梁後訪之，則為祝氏九娘英臺也。梁求婚，協已許字鄮城馬氏。梁後為鄮今，旋卒。祝適馬氏，過梁家，臨奠哀慟，地裂，並埋焉。」是梁祝事，發生於浙江，時則東晉。顧據【勞久雜記】，則謂「梁祝為孔子弟子，曲阜孔廟，有梁祝讀書處。」則又事出山東，而時遠在春秋矣。復考【宜興荊溪新志】，謂「梁祝在宜興善權山碧蘚巖讀書，同宿三年，善權寺後有石刻，大書『祝英臺讀書處』。」則又事出江蘇。而蔣薰【留素堂集】，且謂「清水及舒城，並有祝英臺墓。」則又在甘肅及安徽矣。總之，梁祝事為千古所艷稱，流傳甚廣，各處遺跡，未必真確，而民間傳說漸近神話。於是傳祝陵山中，杜鵑開時，輒有大蝶雙飛不散，乃是二人精魂。【荊溪新志】吳中呼黃色蝴蝶為梁山伯，墨色為祝英臺，謂死後焚衣所化。【勞久雜記】此哀感頑艷之事跡，久據歷來一般人心目之中，傳會牽摭，俯拾即是。本曲創始於宋，即以名調亦可見故事由來之久矣。本謂或無「近」字，又名﹝月底修蕭譜﹞。
  〔作法〕    本調七十七字。首二句三字對偶，起韻，平仄不可移易。第三句五字，第一字可仄，尾三字作仄平仄拗句，乃定格也。第四句九字，上四下五，第一字平仄不拘。第五句六字，第一、三字平仄不拘。第六句四字；平起仄收，不用韻；顧第一字亦可仄。最好語氣與上句相連，合為十字一句。第七句七字，上三下四，「誰」、「流」二字可仄。後闋換頭，起為三字拗句，協仄韻，平仄不可稍移。第二句六字，上三字平仄不拘；惟當斟酌者，不宜四箇仄聲相疊，即如第二字用仄，則第三字宜平耳。以下均與前闋同。      寶釵分，
    ●○○（句）
    桃葉渡，
    ○●▲（仄韻）
    煙柳暗南浦。
    ⊙●●○▲（協仄韻）
    怕上層樓、
    ⊙●○○（豆）
    十日九風雨。
    ⊙●●○▲（協仄韻）
    斷腸點點飛紅，
    ⊙○⊙●○○（句）
    都無人管，
    ⊙○○●（句）
    倩誰喚、
    ●⊙●（豆）
    流鶯聲住。
    ⊙○○▲（協仄韻）

    鬢邊覷，
    ●○▲（協仄韻）
    試把花卜歸期，
    ⊙⊙⊙●○○（句）
    才簪又重數。
    ⊙○●●○▲（協仄韻）
    羅帳燈昏、
    ⊙●○○（豆）
    哽咽夢中語。
    ⊙●●○▲（協仄韻）
    是他春帶愁來，
    ⊙○⊙●○○（句）
    春歸何處，
    ⊙○○▲（協仄韻）
    卻不解、
    ●⊙●（豆）
    帶將愁去。
    ⊙○○▲（協仄韻）

五九、南浦‧春暮        程垓 〔題考〕    自屈原【九歌】：「予交手兮東行，送美人兮南浦」，始言南浦之後，「南浦」遂為送別之地。用之於賦，如「送君南浦。傷如之何！」（江淹【別賦】）用之於詩，如「南浦離別處，東風杜蘭多。」（武元衡【送柳郎中詩】）用之樂府，如「北梁辭歡宴，南浦送佳人。」（謝眺【鼓吹遠送曲】）「自從南浦別，愁見丁香結。」（牛嶠【感恩多詞】）皆是也。然南浦，實有其地；考【方輿攬勝】：「武昌路有南浦，在江夏南，離騷云：『送美人兮南浦。』」【江夏記】：「南浦，在江夏縣南三里，商旅往來，皆于浦停泊。」李白【江夏行】：「適來往南浦，欲問江西船。」則南浦實在江夏，（今湖北武昌）非止送別地之泛稱也。本調調名，蓋混言之；顧其所本可知已。
  〔作法〕    本調一百零五字。首句與﹝感皇恩﹞首句同。次句九字，上三下六，起仄韻，「一」字可乎。第三句與首句同，惟第一字可仄。第四句亦九字，上三下六，上三字作平平仄，不可移易；下六字第一字可平可仄。第五句四字，第六句七字，亦即上四下七之十一字句，平仄不能移易。第七句四字，亦有不協韻與結句九字相連，或作上六下七，或作上七下六者；然均屬變體，非定格也。此句與末二句，惟「偶」與「一」可平仄不拘，餘不能易。後闋起句六字，平仄一定。次句五字亦然。第三句四字，協韻，第一字可仄。以下全與前闋同。      金鴨懶薰香，
    ○●●○○（句）
    向晚來、
    ●●○（豆）
    春酲一枕無緒。
    ○○⊙●○▲（協仄韻）
    濃綠漲瑤窗，
    ⊙●●○○（句）
    東風外、
    ○○●（豆）
    吹盡亂紅飛絮。
    ⊙●●○○▲（協仄韻）
    無言佇立，
    ○○●●（句）
    斷腸惟有流鶯語。
    ●○○●○○▲（協仄韻）
    碧雲欲暮，
    ●○●▲（協仄韻）
    空惆悵韶華，
    ○⊙●○○（句）
    一時虛度。
    ⊙○○▲（協仄韻）

    追思舊日心情，
    ○○●●○○（句）
    記題葉西樓，
    ●○●○○（句）
    吹花南浦。
    ⊙○○▲（協仄韻）
    老去覺歡疏，
    ⊙●●○○（句）
    傷春恨、
    ○○●（豆）
    都付斷雲殘雨。
    ⊙●●○○▲（協仄韻）
    黃昏院落，
    ○○●●（句）
    問誰猶在憑欄處。
    ●○○●○○▲（協仄韻）
    可堪杜宇，
    ●○●▲（協仄韻）
    空只解聲聲，
    ○⊙●○○（句）
    催他春去。
    ⊙○○▲（協仄韻）

六十、齊天樂‧蟋蟀        姜夔 〔題考〕    【宋書樂志】：「英勳冠帝側，萬壽永齊天」；於是「齊天」二字，恆用以比壽。入宋，譜入樂章，成為曲名。考【宋史樂志】：「教坊樂所奏，凡十八調，四十六曲，一曰正宮調，其曲三：曰梁州、瀛府、齊天樂。」是太宗時為廟堂宴享之樂章，嗣後散入民間，遂為詞調牌名。【圖譜】不收﹝齊天樂﹞而收﹝五福降中天﹞及﹝臺城路﹞，不知即係一調異名，宜其為萬氏所嗤也。（見【詞律】）按又名﹝如此江山﹞。
  〔作法〕    本調一百零二字。首句七字起韻，與﹝晝夜樂﹞起句句法同。次句六字，必作平平仄平平仄，不可移易。第三、第四為四字對句，平仄亦有一定。第五句六字，語氣承上兩句而協韻，第一字可仄。第六句四字，協韻，平仄不能易。第七句五字，句法上一下四，第二字平仄不拘。第八句四字，協韻，與上句語氣呼應，不啻上五下四之九字句。第九句十一字，上為四字豆，平仄不能易；下「獨」字可平可仄，而不可用上去，音律所關也。後闋首句六字，協韻，應作平平仄平仄仄，定格如是，不可移易。次句五字，與下句四字，自相呼應，平仄俱有一定；惟五字句法，有作上一下四者。第四至第九句，與前闋第三至第八句同；惟結句九字，上四字豆亦同前，下五字當作上三下二，而平仄不可移易耳。      庾郎先自吟愁賦，
    ⊙○⊙●○○▲（協仄韻）
    淒淒更聞私語。
    ○○●○○▲（協仄韻）
    露濕銅鋪，
    ●●○○（句）
    苔侵石井，
    ○○●●（句）
    都是曾聽伊處。
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    哀音似訴，
    ○○●▲（協仄韻）
    正思婦無眠，
    ●⊙●○○（句）
    起尋機杼。
    ●○○▲（協仄韻）
    曲曲屏山、
    ●●○○（豆）
    夜涼獨自甚情緒。
    ●○⊙●●○▲（協仄韻）

    西窗又吹暗雨。
    ○○●○●▲（協仄韻）
    為誰頻斷續，
    ●○○●●（句）
    相和砧杵。
    ○●○▲（協仄韻）
    候館吟秋，
    ●●○○（句）
    離宮弔月，
    ○○●●（句）
    別有傷心無數。
    ⊙●○○○▲（協仄韻）
    豳詩漫與，
    ○○●▲（協仄韻）
    笑籬落呼燈，
    ●⊙●○○（句）
    世間兒女。
    ●○○▲（協仄韻）
    寫入琴絲，
    ●●○○（豆）
    一聲聲更苦。
    ●○○●▲（協仄韻）