三一、洞仙歌‧夏夜        蘇軾 〔題考〕    【花庵詞選】：「公自序云：『僕七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十餘，自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，主與花蕊夫人夜起，避暑摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無知此調者，獨記其首兩句，暇日尋味，豈﹝洞仙歌﹞令乎？乃為足之云。』」【墨莊漫錄】云：「頃見一詩話，全載孟蜀主一詩：『冰肌玉骨清無汗......。』云：『東坡少年遇美人，喜﹝洞仙歌﹞，又邂逅處景色暗相似，故檃括稍協律，以贈之也。』據此乃詩耳，而東坡自序，乃云是﹝洞仙歌令﹞，蓋公以此敘自晦耳。﹝洞仙歌﹞腔出近世，五代及國初皆末之有也。」觀此，本調創始，或即自東坡。原有一「令」字，後又名﹝羽仙歌﹞。 〔作法〕    本調八十三字，首句四字句，不用韻。次句五字起韻，句法上一下四。第三句七字，第一字平仄不拘，下三字必作仄平仄，乃定格也。第四句九字，應作上五下四，今此調作上三下六，實非正格。東坡詞，每不為成格所拘，即此類也。學者止作上五下四填可也。第五句亦九字，句法上三下六，唯於第三字略豆；【詞律】徑作句，轉失一氣呵成之義矣。下六字，第一字平仄不拘；第三字若用仄，則第五字須用平，方得相稱。後闋換頭。首句五字，不協韻，第一字平仄不拘。第二句四字，實即下七字句之豆。第三句七字，與前闋第三句同，宜拗。第四句五字。仄起平收，實亦下句之豆，句法且與第二句同。第五句四字。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，實係仄起平收之七言拗句，上冠一豆「但」字耳。結句九字，上五下四，語氣須連貫到底，故上五字亦可作豆。      冰肌玉骨，
    ⊙○⊙●（句）
    自清涼無汗。
    ●○○⊙▲（仄韻）
    水殿風來暗香滿。
    ⊙●○○●○▲（協仄韻）
    繡簾開，
    ●○○（豆）
    一點明月窺人，
    ●●⊙●○○（句）
    人未寢、
    ○●●（豆）
    欹枕釵橫鬢亂。
    ⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）

    起來攜素手，
    ⊙○○●●（句）
    庭戶無聲，
    ⊙●○○（句）
    時見疏星渡河漢。
    ⊙●○○●○▲（協仄韻）
    試問夜如何，
    ⊙●●○○（句）
    夜已三更，
    ⊙●○○（句）
    金波淡，
    ○⊙●（豆）
    玉繩低轉。
    ⊙○⊙▲（協仄韻）
    但屈指西風幾時來，
    ●●●○○●○○（句）
    又不道流年，
    ●⊙●○○（句）
    暗中偷換。
    ●○○▲（協仄韻）

三二、蝶戀花‧春景        蘇軾 〔題考〕毛先舒云：「﹝蝶戀花﹞，商調曲也；采梁 簡文帝樂府：『翻階蛺蝶戀花情。』為名。其詞始於宋。司馬槱在洛下，晝夢美姝牽帷歌：『妾本錢塘江上住』五句，詢其曲，名﹝黃金縷﹞。槱後赴錢塘幕官，為秦少章言之，少章續其後段。槱復夢美姝每夕同寢；同寀云：『公廨後有蘇小小墓，得毋妖乎？』不逾歲，槱病死。故此調又名﹝黃金縷﹞。此調除﹝黃金縷﹞外，又有﹝一籮金﹞、﹝鵲踏枝﹞、﹝鳳棲梧﹞、﹝卷珠廉﹞、﹝魚水同歡﹞、﹝明月生南浦﹞等名。」 〔作法〕本調六十字，為仄韻七絕兩首相合而成，特於第二句加兩字為冠，而於第三句亦用韻耳。首句與﹝臨江仙﹞同，次句上四下五，協仄韻，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起協仄韻，又與﹝踏莎行﹞末句同。後闋全同前闋。      花褪殘紅青杏小，
    ⊙●⊙○○●▲（仄韻）
    燕子飛時，
    ⊙●○○（豆）
    綠水人家繞。
    ⊙●○○▲（協仄韻）
    枝上柳綿吹又少，
    ⊙●⊙○○●▲（協仄韻）
    天涯何處無芳草。
    ⊙○⊙●○○▲（協仄韻）

    牆裡秋千牆外道，
    ⊙●⊙○○●▲（協仄韻）
    牆外行人，
    ⊙●○○（豆）
    牆裡佳人笑。
    ⊙●○○▲（協仄韻）
    笑漸不聞聲漸悄，
    ⊙●⊙○○●▲（協仄韻）
    多情卻被無情惱。
    ⊙○⊙●○○▲（協仄韻）

三三、水調歌頭‧中秋        蘇軾 〔題考〕  【隋唐嘉話】：「煬帝鑿汴河，自製﹝水調歌﹞。」【脞說】：「﹝水調﹞、﹝河傳﹞，煬帝將幸江都時所製。」【明皇雜錄】：「祿山犯闕，議欲遷幸，帝置酒樓上，命作樂，有進﹝水調歌﹞者，上問誰為此曲，曰李嶠，上曰，真才子也。」【南唐近事】：「元宗嘗命樂工楊花飛奏﹝水調詞﹞進酒，花飛惟唱『南朝天子好風流』一句。」白樂天聽﹝水調﹞詞云：「五言一遍最殷勤，調少情多但有因。」【碧雞漫志】：「﹝水調歌﹞，【理道要訣】所載唐樂曲，南呂宮，時號﹝水調﹞；世以今﹝水調歌﹞為煬帝自製，今曲乃宮中呂調。」綜觀以上諸說，本調創始隋唐間，為五言曲調。嬗至五代，乃有七字句。入宋，始演變新腔，而成今調。當時最為通行，詞人填者極多。吳夢窗名曰﹝江南好﹞，姜白石名曰﹝花犯念奴﹞，後遂句為本調異名。至所謂「歌頭」者，乃首章之一解也。（見【海錄碎事】） 〔作法〕    本調九十四字，重在拗句。首句五字，下三字為仄平仄，定格也。次句五字，為通常之五言句。此兩句各惟第一字平仄不拘，餘無可勉強。第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此詞則作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。【詞律】於第六字亦注可平，殊不盡然。蓋惟作上四下七句法，第六字間或可平，而上六下五之句法，則萬無作平之理也。第四句六字不用韻。第五句亦六字，有時可與上句對偶；而第五字平仄均不拘。第六句五字，與第二句同。第七八句亦均五字，與首、次兩句相同。後闋換頭。起首為三字三句，與﹝相見歡﹞後闋起首三句同。【詞律】注第一句三字平仄不拘，第二句上兩字亦可平可仄，殊非是。且第三句定須作仄平平，蓋此調煩協韻之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。第四句以下與前半闋完全相同。      明月幾時有，
    ⊙●●○●（句）
    把酒問青天。
    ⊙●●○△（平韻）
    不知天上宮闕今夕是何年。
    ⊙○⊙●○●⊙●●○△（協平韻）
    我欲乘風歸去，
    ⊙●○○⊙●（句）
    又恐瓊樓玉宇，
    ⊙●○○⊙●（句）
    高處不勝寒。
    ⊙●●○△（協平韻）
    起舞弄清影，
    ⊙●●○●（句）
    何似在人間。
    ⊙●●○△（協平韻）

    轉朱閣，
    ●⊙●（句）
    低綺戶，
    ⊙●●（句）
    照無眠。
    ●○△（協平韻）
    不應有恨，
    ⊙○⊙●（句）
    何事偏向別時圓。
    ○●○●●○△（協平韻）
    人有悲歡離合，
    ⊙●○○⊙●（句）
    月有陰晴圓缺，
    ⊙●○○⊙●（句）
    此事古難全。
    ⊙●●○△（協平韻）
    但願人長久，
    ⊙●⊙○●（句）
    千裡共嬋娟。
    ⊙●●○△（協平韻）

三四、清平樂‧晚春        黃庭堅 〔題考〕    【松窗雜錄】：「開元中，禁中初重木芍藥，上乘照夜白遊賞，宣翰林學士李白，立進﹝清平調﹞詞三章。上命梨園子弟，約格調，撫絲竹，促龜年歌，太真妃笑領歌意甚厚。」張君房【脞說】指此為﹝清平樂﹞曲。【碧雞漫志】：「明皇宣白進﹝清平調詞﹞，乃是令白于﹝清平調﹞中製詞。蓋古樂曲聲調高下，合為三調，曰：清調、平調、側調。此謂三調中，明皇止令就擇上兩調，偶不樂側調故也。況白詞七字絕句，與今﹝清平樂﹞曲不類。後人不深考，妄指此三絕句耳。此曲在越調，唐至今盛行。」萬氏【詞律】注此調，亦云：「與﹝清平調﹞無涉。」是﹝清平樂﹞雖係唐詞，顧與﹝清平調﹞毫不相干。【圖譜】改名﹝憶蘿月﹞，或亦因此。 〔作法〕    本調四十六字。凡兩用韻，前半協仄，後半協平。第一句四字，仄句，起韻，第三字可仄。次句五字，與﹝卜算子﹞第二句同。第三句七字，仄起仄協，第一、三、五字平仄不拘，亦有於第六字作平者，則第五字必須作仄，乃成拗句。如清蓮本詞「玉帳鴛鴦噴蘭麝」即是，顧非初學所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄雖可不拘，但第五字作仄，則第三字必須作平，所當注意耳。後半換協平韻。首次二句俱六字，用韻。各句第一、三字平仄可不拘。第三句與前半第四句同。末句與後半第二句同。      春歸何處，
    ○○⊙▲（仄韻）
    寂寞無行路。
    ⊙●○○▲（協仄韻）
    若有人知春去處，
    ⊙●⊙○○⊙▲（協仄韻）
    喚取歸來同住。
    ⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）

    春無蹤跡誰知，
    ⊙○⊙●○△（換平韻）
    除非問取黃鸝。
    ⊙○⊙●○△（協平韻）
    百囀無人能解，
    ⊙●⊙○⊙●（句）
    因風飛過薔薇。
    ⊙○⊙●○△（協平韻）

三五、畫堂春‧本意        黃庭堅 〔題考〕    白居易【三月三日詩】：「畫堂三月初三日，絮撲窗紗燕拂簷」；即所謂「畫堂春」也。至薛能【贈韋氏歌】：「一曲新聲慘畫堂，可能心事憶周郎。」則似「畫堂」已成曲調矣。唐時凡豪貴之家、雕華之室，都曰畫堂，詩文中所見極多，彼時因取以為曲調名也。
  〔作法〕    本調四十七字。首句七字，與﹝阮郎歸﹞第一句同。第二句六字，與﹝清平樂﹞後闋第二句同。第三句同本闋第一句。第四句四字，為仄仄平平，協平韻，第一字亦可作平。後半同前半。惟換頭作對句而不用韻，且第一三五字可以平仄不拘，此其稍異耳。      東風吹柳日初長，
    ⊙○⊙●●○△（平韻）
    雨餘芳草斜陽。
    ⊙○⊙●○△（協平韻）
    杏花零落燕泥香，
    ⊙○⊙●●○△（協平韻）
    睡損紅妝。
    ⊙●○△（協平韻）

    寶篆煙銷龍鳳，
    ⊙●⊙○⊙●（句）
    畫屏雲鎖瀟湘。
    ⊙○⊙●○△（協平韻）
    夜寒微透薄羅裳，
    ⊙○⊙●●○△（協平韻）
    無限思量。
    ⊙●○△（協平韻）

三六、驀山溪‧別意        黃庭堅 〔題考〕    本調一名﹝上陽春﹞。按上陽為唐代宮名，【唐書 地理志】：「東都上陽宮，在禁苑之東，東接皇城之西南隅，上元中置，高宗常居以聽政。」至武后時，興修益廣。迨天寶後。始漸廢圮。是本調﹝上陽春﹞之名，當出自禁中，時在開天以前；至何以演為﹝驀山溪﹞則不可考矣。
  〔作法〕    本調八十二字。首句四字，平起仄收。次句五字仄起仄收。第三句五字，仄起平收。以上所有第一字均平仄不拘。第四句七字，上三下四，上三字平仄不拘，然以音節而論，則以用仄平平為佳。第五句四字。第六句五字，亦可五六兩句合為九字句，故語氣首須連貫，而無須用韻。第七、八兩句則為三字句，皆協仄韻。此調作家凡前後闋首句不起韻者，則此兩句及後半闋同位置之兩句多不協韻，而平仄且各參差。如張元幹易祓等所填本調，即其例也。為首句起韻，則三字句亦須協仄，自以本詞為正軌。至第九句五字，則與﹝蘇幕遮﹞結句同。後闋概與前闋無異。      鴛鴦翡翠，
    ⊙○⊙●（仄韻）
    小小思珍偶。
    ⊙●○○▲（協仄韻）
    眉黛歛秋波，
    ⊙●●○○（句）
    儘湖南，
    ●⊙⊙（豆）
    山明水秀。
    ○○⊙▲（協仄韻）
    娉娉嬝嬝，
    ⊙○⊙●（句）
    恰近十三餘，
    ⊙●●○○（句）
    春未透，
    ○⊙▲（協仄韻）
    花枝瘦，
    ○⊙▲（協仄韻）
    正是愁時候。
    ⊙●○○▲（協仄韻）

    尋芳載酒，
    ⊙○⊙●（協仄韻）
    肯落他人後。
    ⊙●○○▲（協仄韻）
    只恐遠歸來，
    ⊙●●○○
    綠成陰，
    ●⊙⊙
    青梅如豆。
    ○○⊙▲（協仄韻）
    心期得處，
    ⊙○⊙●（句）
    每自不由人，
    ⊙●●○○（句）
    長亭柳，
    ○⊙▲（協仄韻）
    君知否，
    ○⊙▲（協仄韻）
    千裡猶回首。
    ⊙●○○▲（協仄韻）

三七、憶王孫‧春閨        秦觀 〔題考〕    【楚辭】：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。」劉安【招隱士】：「王孫兮歸來，山中不可以久留。」後詩人多用「王孫」、「芳草」為感景懷人之詞。杜甫詩：「短畦帶碧草，悵望思王孫。」已隱有「憶念王孫」之意矣。考【北里志】天水光遠題【楊萊兒室】詩，有「萋萋芳草憶王孫」句，則本詞全用其句，調名或即始此。徽宗北狩時，謝克家作﹝憶君王﹞詞，即其調也。見毛先舒【詞學全書】。又本調一名﹝豆葉黃﹞，一名﹝闌干萬里心﹞。【繡餘吟譜】云：「改用仄韻後，增一疊，即﹝漁家傲﹞也。」
  【作法】    本調三十一字。首、次二句，即平起之七言詩句。第三句與第二句同。第四句為三字句，平仄不可移易；尤以第一字用去聲為諧音律。末句亦為七言詩句，與第二、三句相同。本調第二、三、五句之第五字平仄雖可移易，實惟作平音節乃始婉妙。本詞第三句「不」字入聲本可作平，學者當知所法。      萋萋芳草憶王孫，
    ⊙○⊙●●○△（平韻）
    柳外樓高空斷魂。
    ⊙●○○⊙●△（協平韻）
    杜宇聲聲不忍聞。
    ⊙●○○⊙●△（協平韻）
    欲黃昏，
    ●○△（協平韻）
    雨打梨花深閉門。
    ⊙●○○⊙●△（協平韻）

三八、如夢令‧春景        秦觀 〔題考〕    後唐 莊宗自度曲，詞云：「如夢、如夢，殘月落花煙重」；樂府遂曲「如夢」二字名曲。或云：「莊宗修內苑，掘土有繡花碧色，中得斷碑，載此詞。」此調復加一疊者，名﹝如意令﹞，蓋唐武氏有﹝如意曲﹞詞名兩襲之。（見毛氏【詞學全書】）考後唐莊宗製此詞時，本名﹝憶仙姿﹞，或謂蘇軾以其詞中有「如夢如夢」疊句，而改為﹝如夢令﹞，是此調始于五代，已無可疑，惟調名﹝如夢令﹞，或創于宋，未可知耳。此外本調復名﹝晏桃源﹞，更名﹝比梅﹞。
  〔作法〕    本調三十三字。通體以六言句為主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄聲為佳，第五字則以用平為宜。本詞「綠」字，蓋以入聲作平聲也。且此二句例用對偶，故於平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相對，則更工矣。第三句為仄起平收之五言句，不用韻。第四句及末句，與第一、二句相同；惟第三字宜用仄聲，第一字宜用平聲耳。第五、六為兩字疊句，協韻；通篇扼要之句，最宜注意。

    鶯嘴啄花紅溜，
    ⊙●⊙○○▲（仄韻）
    燕尾剪波綠皺。
    ⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
    指冷玉笙寒，
    ⊙●●○○（句）
    吹徹小梅春透。
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    依舊，
    ○▲（協仄韻）
    依舊，
    ○▲（疊句）
    人與綠楊俱瘦。
    ⊙●●○◎▲（協仄韻）

三九、桃源憶故人‧冬景        秦觀 〔題考〕    古代相傳之桃源有二：一為漢 永平中劉晨、阮肇遇仙處，在浙江天台，見王立程【天台山記】。另一為晉太元中，武陵漁人所發現，在湖南常德 桃源縣，見陶潛【桃花源記】，然其為理想中之仙境之則一。古人因地懷人，心焉嚮往，形諸篇什；如陳子良詩：「一返桃源路，別後再難逢。」杜甫詩：「緬思桃源內，益嘆身世拙。」王維詩：「笑謝桃源人，花紅復來覿。」均屬憶念桃源仙境，懷人感事之作。本調調名於此昉焉。亦作﹝虞美人影﹞，與﹝虞美人﹞本調無涉也。
  〔作法〕    本調四十八字。第一句與﹝菩薩蠻﹞首句同。第二句六字，為平仄平平平仄，而一、三兩字平仄可不拘。第三句全同第二句。第四句五字，為仄起仄協之五言句，第一字亦不拘平仄。後半闋與前半闋同。本調通篇逐句用韻。      玉樓深鎖多情種，
    ⊙○⊙●○○▲（仄韻）
    清夜悠悠誰共。
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    羞見枕衾鴛鳳，
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    悶則和衣擁。
    ⊙●○○▲（協仄韻）

    無端畫角嚴城動，
    ⊙○⊙●○○▲（協仄韻）
    驚破一番新夢。
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    窗外月華霜重，
    ⊙●⊙○○▲（協仄韻）
    聽徹梅花弄。
    ⊙●○○▲（協仄韻）

四十、鵲橋仙‧七夕        秦觀 〔題考〕  古時關於「鵲橋」之神話，以【風俗通】：「織女七夕當渡河，使鵲為橋」為最早。（見【歲華記麗】）至唐時，民間傳說更為普遍，詩人每多詠入篇什。如李白【擬古】：「銀河非鵲橋，非時將安適。」李洞詩：「若能攜手隨仙令，皎皎銀河度鵲橋。」本調調名，隨於此際產生。清毛先舒【詞學全書】云：「﹝鵲橋仙﹞取填河事，蓋見於﹝鴻烈解﹞。」查今本【淮南】固未見有鵲橋事也。
  〔作法〕    本調五十六字。手二句為四字對句，第一字平仄不拘。惟首句第三字雖可作平，然必須次句第三字作仄方為合宜。第三句六字起韻，第一、三、五字平仄不拘。第四句惟七言句平起平收不用韻。第五句上三下四，於「卻」字分豆，而第二第六兩字可平可仄。後闋概與前闋相同。      纖雲弄巧，
    ⊙○⊙●（句）
    飛星傳恨，
    ⊙○⊙●（句）
    銀漢迢迢暗度。
    ⊙●⊙○⊙▲（仄韻）
    金風玉露一相逢，
    ⊙○⊙●●○○（句）
    便勝卻、
    ●⊙●（豆）
    人間無數。
    ○○⊙▲（協仄韻）

    柔情似水，
    ⊙○⊙●（句）
    佳期如夢，
    ⊙○⊙●（句）
    忍顧鵲橋歸路。
    ⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
    兩情若是久長時，
    ⊙○⊙●●○○（句）
    又豈在、
    ●⊙●（豆）
    朝朝暮暮。
    ○○⊙▲（協仄韻）